Britanska arhitektica, rođena 31. oktobra 1950. u Iraku, obrazovanje je stekla u Beirutu i svijetu je  postala poznata kao “Kraljica krivulje” zahvaljujući njenom elegantnom složenom dizajnu. Njeni objekti su poznati širom svijeta, a 2004. je osvojila Pritzker-ovu nagradu i zlatnu medalju Royal Instituta britanskih arhitekata 2016. godine. Nadilazila je striktna pravila ove strogo dominantne muške struke.

Pretvorila je arhitekturu u svoju viziju – unatoč predrasudama industrije. Ponekad joj je smetalo da ljudi koreliraju njezinu izvanrednostt kao arhitekte s činjenicom da je ona žena. Njeni projekti uključuju London Aquatics Center za Olimpijske igre 2012, Galaxy Soho u Pekingu, Centar Heydar Aliyev u Azerbajdžanu i Rosenthal centar za savremenu umjetnost u Cincinnatiju. Njeni formalni interesi za formu, a naročito stvaranje parametarskih oblika bili su potpuno jedinstveni. Oblici sinusoide, destabilizirani, a ponekad i naizgled eruptirajući iz samog krajolika, prkose jednostavnoj definiciji, pod utjecajem njene preokupacije ruskim konstruktivistima, njezinom studiju matematike na Američkom univerzitetu u Beirutu i njeznim ranijim skicama i snacrtima.

Počela je izrađivati nevjerojatne slike građevinskih oblika koje niko u početku nije shvatao ozbiljno, a kasnije, kada je osvojila takmičenje za dizajn kluba u Hong Kongu, njezina karijera se potpuno preokrenula.

Zahin pobjednički prijedlog za privatni zdravstveni klub na brežuljcima Kowloona bio je kubistički skup konzolnih greda koji su se isticali iz iskopane stijene. Iako nikada nije izgrađen, ovaj je projekat utemeljio mladi i obećavajući utjecj arhitektice i izložio kreativni proces koji je kasnije opisan kao “refleksivna vezu između uma i ruku.”

Bez njenje ustrajnosti i samopouzdanja kojom je inspirisala mnoge arhitekte u njenom dizajnerskom timu, ona ne bi postigla ovako simboličnu moć. Stalno je insprisala kolege  da eksperimentišu sa modelima i crtežima; stalno je pomjerala granice projekata. Gledajući unazad, njena veličina je upravo u tome što je ona prije svega bila veliki učitelj.

Od najranijih dana, arhitektonski ured ZHA je postavljen kao atelje. Vodila je praksu sa dugogodišnjim partnerom Patrikom Schumacherom, koji je bio direktor. Hadid je povjeravala mladim arhitektama važnu ulogu u velikim komisijama.

Dizajni su se razvijali neumornim iteracijama – izometričkim projekcijama, izobličenjima, izrezima i drugačijim perspektivama – što, dovodi do neočekivanih otkrića i izuzetnih pogrešaka. Ukoliko bi se pojavila određena greška, ona bi otkrivala još jedan sloj, zatim bi uslijedio drugi prijedlog, pa još jedan prijedlog sve dok ne bi došli do prave solucije. Kasnije, kada su došli softverski alati kao što je Autodesk Maya i 3ds Max postali su važni u artikulisanju nijansi i konstruktivnih zahtjeva njenih parametarskih dizajna. Međutim, ono što je bilo stalno, je njeno sveukupno uvjerenje kako arhitektura može promijeniti kvalitetu života na bolje.  Njena fiksacija bila je dizajn spektakularnih objekata kako bi stvorila vlastiti kontekst.

Bila je diva, i svi su je kao takvu i posmatrali.  Vrlo malo arhitekata je zapravo je fascinantno. Ona je jedna od njih, veličanstvena i nimalo dosadna.

Hadid je uvijek bio daleko od dosadnog. Svoju karijeru je dovela nevjerojatnih projekata u gradovima kao što su New York, uključujući zakrivljenu staklenu i metalnu stambenu kuću koja gleda na High Line. Od nebodera do koncertnih dvorana, njezinoj smjelosti nema kraja.

Imala je nevjerojatno čvrste stavove o onome što je mislila da je ispravno i pogrešno. Stvarala je svoje kontekste. Izgradila je nevjerojatno moćnu praksu koja je poduprla formalne interese. Gradila je istovremeno i objektei proizvode. Puno je pisala. Učila je mnogo. Mnogo je predavala. Uz sve to je praktikovala arhitekturu, bolje, od bilo koga drugog.

m-Kvadrat