Böhmova jedinstvena upotreba materijala, kao i njegovo odbacivanje historijskih oponašanja, učinili su ga utjecajnim, kako u Njemačkoj, tako i u cijelom svijetu.

Arhitektura Gottfrieda Böhma (rođen 23. januara 1920.) proteže se od jednostavne do složene i svete do svjetovne, ali je uvijek bila predana razumijevanju okoline. Godine 1986. Böhmu je dodijeljena osma Pritzkerova nagrada za ono što je žiri opisao kao “neobičan i uzbudljiv brak” arhitektonskih elemenata iz prošlosti i sadašnjosti. Böhmova jedinstvena upotreba materijala, kao i njegovo odbacivanje historijskih oponašanja, učinili su ga utjecajnim, kako u Njemačkoj, tako i u cijelom svijetu.

Rođen u porodici arhitekata, Böhm je počeo raditi u očevoj kompaniji nakon što je završio inženjerstvo i skulpturu na minhenskom Technische Hochschule i Akademiji likovnih umjetnosti. Nakon rada u Njemačkoj i Sjedinjenim Državama, Böhm je 1955. preuzeo očevu kompaniju sa sjedištem u Kelnu.

Dugo godina su Böhmove komisije slijedile ostavštinu njegovog oca. U ranom razdoblju, koje se proširilo na šezdesete, Böhm je radio isključivo s crkvama, jer je njegov otac bio poznati arhitekta katoličkih crkava i katedrala. Ali Gottfried je odstupio od ekspresionističkog stila svog oca Dominikusa, uvodeći formalizam u praksu s čistim, geometrijskim površinama, često izrađenim u crvenoj cigli s malim staklenim elementima. Konusi, piramide i cilindri poredani jedan na drugi stvaraju jasan i izravan prikaz svetog.

U crkvi Sv. Josifa u Kierspeu u Njemačkoj (1957-1959) niski, cigleni zid izvorno izrađen od lijevanog betona uređuje dvorište. Konusni vrh i zvonik izdižu se iznad ostatka skromne građe, motiv tipičan za Böhmovo ranije djelo. Crkva također sadrži neke od vitraža s potpisom arhitekte, koje se pojavljuju u većini njegovih vjerskim građevina.

Smanjenje mogućnosti za crkvena povjerenstva tokom kraja 20. stoljeća omogućilo je Böhmu da proširi svoju praksu, uključujući gradske vijećnice, stanove, muzeje i druge kulturne objekte. Za razliku od cigle i izravne geometrije svoje rane karijere, Böhm je počeo ugraditi oštre rubove, kristalne oblike i nove materijale.

Promjena tehnologije gradnje u Njemačkoj popularizirala je upotrebu lijevanog betona i stakla preko čeličnih okvira, a Böhm ih je integrirao u svoj rad, ne žrtvujući svoje vrijednosti humanizma zbog jeftinog ponavljanja. Njegovi konkretni oblici unose u djelo brutalistički ljudski element: precizni su, ali nesavršeni, ostarjeli na načine na koje arhitekta nije mogao predvidjeti.

Gradska vijećnica Bensberg (1963.-1969.) jedan je od takvih projekata. Višespratnica od debelih betonskih ploča u intergraciji sa staklom, predstavlja racionalističku bazu za toranj, koja se u slojevima spiralnih prozora uzdiže do betonske krune na vrhu. Boja objekta usklađena je sa okolnim gradskim dvorcem. Primjer ovog Böhmovog objekta predstavlja njegovu želju za stvaranjem veza koje u vremenu.